Nos anos 60, Edelweiss pintou uma série de telas tendo como tema as lendas do Rio São Francisco.
Trecho de texto sobre a obra da artista plástica feirense publicado por Accioly Neto, editor da revista "O Cruzeiro":
"Essa é Edelweiss, que faz parte de uma curiosa estirpe de artistas plásticas brasileiras modernas, que começa com Tarsila e Noêmia e continua com Djanira. Natural de Feira de Santana, a mais baiana das cidades, que guardou intacta sua tradição sertaneja, mesmo aproximada do litoral irresistível, pelas estradas do progresso.
Edelweiss é um temperamento artístico que se formou na erudição, e, paradoxalmente conservou ao receber a revelação um pouco tardia da pintura, pureza e simplicidade primitivista, indispensável para captar integralmente toda a misteriosa força poética existe nas lendas do São Francisco.
Iniciando sua carreira de pintora no encantamento dos motivos sacros - da maneira direta como sente a presença dos santos, a alma simples do povo - fácil foi o caminho que a levou, irresistivelmente para o clima do São Francisco, para fixar com seu pincel, numa maravilhosa corporificação, a doce presença das Três-Marias, as assombrações de Romãozinho, do Caboclo d'Água e do Mão-Pelada".
Em 1959, Edelweiss realizou uma exposição em Feira de Santana, não se sabe a data completa e o local foi o Salão Nobre do Paço Municipal. Teve apoio da Prefeitura Municipal, do Rotary Club e do Lions Club.
Celebridade local
Em entrevista para o jornal "Correio da Manhã", quinto caderno, periódico publicado no Rio de Janeiro, em 1960, ela considerou que "Foi a melhor e mais emocionante de todas: ver meu povo, minha gente, minhas antigas colegas - eu eu celebridade local!”.
Na entrevista, Edelweiss comenta sobre sua obra, permeada por elementos católicos.
Correio da Manhã: Bom dia, Edelweiss. Como é que você pinta seus santos?
Edelweiss: Escutando os seus diálogos com os anjos e com Deus. Rezando. Eu pinto santos como quem reza.
Correio da Manhã: Como é que você pinta suas lendas?
Edelweiss: As lendas ouço da infância. Tiro dos livros, convivo com elas e elas penetram em mim e passam para o pincel.
Correio da Manhã: Como é que você pinta suas gentes?
Edelweiss: Ah! Os tipos populares são impacto de emoção, numa calçada qualquer. Os amigos, menos o físico que a atmosfera que os cerca, que fazem deles os amigos…
Vatapá e jazz
Então, Edelweiss era casada com o jornalista, escritor, tradutor e arqueólogo austríaco Fred Madersbacher, que imigrou para o Brasil em 1948. Durante a entrevista ao “Correio da Manhã”, ele contou uma história curiosa sobre o início da esposa nas artes plásticas.
"Tudo começou no dia que, chegando em casa, Fred notou que haviam retirado a porta de um armário.
- Onde está a porta? Indagou o marido.
Edelweiss mostrou-lhe o óleo (retrato de São Jorge em azul, vermelho, roxo e verde, numa bonita composição) suspenso na parede principal da sala de visitas:
- Está ali, querido - respondeu Edelweiss.
Fred não perdeu tempo: no dia seguinte apareceu em casa com uma dúzia de telas.
- Afinal de contas - comenta ele - alguém da casa tem que cuidar dos armários.
Nessa época morava no Rio de Janeiro, onde tinha o hábito de receber os amigos para servir vatapá e ouvir jazz: "é música que gosto, que me chega ao coração, é música primitiva, e sou absolutamente primitiva", disse.
No cinema e no teatro
Antes das artes plásticas, Edelweiss apareceu no cinema. Primeiro no drama "Aves Sem Ninho", de Raul Roulien, em 1939, com Dea Silva, Rosina Pagã e Lídia Matos.
Depois, em 1940, ela consta no elenco de "Argila", de Humberto Mauro, com Carmen Santos e Celso Guimarães, belo e sensível filme que trata sobre o comportamento da sociedade brasileira de então."
Na sequência de sua carreira cinematográfica, Edelweiss apareceu em dois sucessos da Atlântida: em 1942, no musical "Astros em Desfile", de José Carlos Burle, com Grande Otelo, Emilinha Borba e Luiz Gonzaga; e, ano seguinte, no drama "Moleque Tião", com Grande Otelo, filme que é dado como desaparecido.
Ainda em 1943, atuou como secretária do pai da personagem principal do drama "Caminho do Céu", de Milton Rodrigues. Grande Otelo também está no elenco.
Sua principal aparição no cinema se deu no clássico drama biográfico "Tico-Tico no Fubá", de Adolfo Celi, em 1952, onde no clímax do filme aparece dançando a música título tocada ao piano por Zequinha de Abreu, vivido por Anselmo Duarte. Tonia Carrero e Marisa Prado são as principais personagens femininas.
Em 1954, a última participação de Edelweiss nas telas, atuando na comédia romântica ítalo-francesa "Dias de Amor" (Giorni d'Amore), de Giuseppe de Santis, com Marcello Mastroianni e Marina Vlady.
E não ficou nas artes plásticas e no cinema, a presença marcante de Edelweiss. O teatro também foi inserido em sua vida, com encenações no prestigiado grupo Os Comediantes, em 1943, de "Pelleas e Melisandra", de Maurice Maeterlinck, com tradução de Cecília Meireles e com direção de Ziembinsky, que também a dirigiu em "Vestido de Noiva", de Nelson Rodrigues, montagens de 1943 e 1946, além de "Mulher Sem Pecado", em 1946.
No ano de 1945, a feirense Edelweiss foi eleita "Rainha das Atrizes". Um importante reconhecimento de sua carreira e talento. Então, era funcionária pública de Ministério, no Rio de Janeiro, capital federal.
Em 1954, Edelweiss não mais atuava nas telas e nos palcos, dedicando-se exclusivamente à pintura, com estilo assemelhado à arte naif.
Ela ainda morou no Paraná e em Santa Catarina. Faleceu em Petrópolis, em 14 de julho de 1995, aos 78 anos.
O certo é que Edelweiss deixou um legado importante, apesar de sua produção artística não ser conhecida e valorizada em sua terra natal. Em Feira de Santana, não tem o reconhecimento.
Como está contido na biografia da atriz e pintora no livro "Retratos de uma Cidade: Memórias e Personagens da Feira de Santana", organizado por Carlos Brito e Carlos Mello, lançado pelo Núcleo de Preservação da Cultura Feirense Rollie Poppino, Fundação Senhor dos Passos, Edelweiss teve "uma vida dedicada à arte, à cultura e à valorização das raízes populares".
E mais: "A história de Edelweiss de Almeida Dias transcende o simples registro biográfico. Ela representa a força da mulher nordestina, capaz de trilhar caminhos independentes em múltiplas linguagens artísticas, e cujo legado permanece vivo na memória cultural do Brasil e, especialmente na identidade de Feira de Santana. Sua arte é, ainda hoje, expressão de um Brasil profundo, lírico e popular."
Quase ninguém tem conhecimento dela, que tem uma obra no acervo do Museu Regional de Arte (MRA), no Centro Universitário de Cultura e Arte (Cuca), órgão da Universidade Estadual de Feira de Santana.
A museóloga Gislaine Calumby, diretora do Museu Regional de Arte deu informações constantes na ficha de identificação e permitiu fotografia da obra, que está na Reserva Técnica. Tem o registro MRA 0064. Está na coleção Baianos, o óleo sobre tela "Paisagem Baiana", 46x61, sem moldura. Conservação boa. No livro de tombo do Museu Regional, de 1967, consta que apenas duas obras foram adquiridas por "empréstimo": "Autorretrato", de Raimundo de Oliveira e "Paisagem Baiana", de Edelweiss. A pintura de Edelweiss ficava sala dos artistas baianos, que incluía poucos artistas feirenses, nomes que se firmaram na Bahia a partir dos anos 1950.
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A obra é descrita como: "A tela representa uma paisagem de uma viagem. As margens da pista, onde se encontram dois carros, um no tom azul-claro delineado de vermelho e outro vernmelho com alguns traços em preto, estão vegetações ora verde-escuro, ora verde-claro, sobre um chão na cor marrom. Há algumas casas e ao fundo está o mar. A assinatura da artista está ao canto inferior direito, na cor amarela".
Quem sabe mais sobre a feirense Edelweiss?
Fontes de Pesquisa:
Dicionário das Artes Plásticas no Brasil
Enciclópedia Cultural Itaú
"Retratos de uma Cidade: Memórias e Personagens da Feira de Santana", do Núcleo de Preservação da Cultura Feirense Rollie Poppino, da Fundação Senhor dos Passos
International Movie Database (IMDb)
Jornal "Correio da Manhã"
Revista "O Cruzeiro"
Blog Demais (https://oliveiradimas.blogspot.com)
Feirenses (feirenses.com.br)
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